Martedì entrerà in vigore il Trattato di Pechino, che riconosce i diritti degli attori globali.
L'AISGE e il resto degli enti iberoamericani celebrano la data come una “pietra miliare storica” e ricordano che coincide con il momento di maggior consumo audiovisivo.
Il 28 aprile 2020 diventa una giornata storica per attori e attrici di tutto il mondo. Questa data rappresenta l'entrata in vigore del Trattato di Pechino sugli spettacoli audiovisivi, che attribuisce agli attori diritti morali e patrimoniali di natura intellettuale e li riconosce come creatori di primo ordine.
Il trattato, che prende il nome dalla capitale cinese, dove è stato adottato il 24 giugno 2012, gode ora di validità internazionale dopo aver approvato il 28 gennaio le 30 ratifiche richieste dall'Organizzazione mondiale per la proprietà intellettuale (OMPI), l'ONU. ufficio per la questione.
Questo martedì segna tre mesi da quando il Trattato di Pechino ha raggiunto le 30 ratifiche o adesioni necessarie per la sua entrata in vigore, quindi da questo momento comincia a dispiegare tutti i suoi effetti. Tutto ciò coincide con un momento di particolare bisogno per gli artisti, colpiti soprattutto dagli effetti economici del Covid-19 visto che cinema, set cinematografici e teatri sono stati i primi a chiudere e saranno tra gli ultimi ad aprire. E questo, nello stesso momento in cui durante il confinamento il consumo di contenuti audiovisivi attraverso la televisione e le piattaforme digitali sale alle stelle, senza che gli attori ottengano nella maggior parte dei casi alcun ritorno economico.
Latin Artis, la federazione degli enti di gestione iberoamericani di cui fa parte l'AISGE, ha lavorato nell'ultimo decennio per l'adozione positiva del Trattato ed è riuscita a ottenere il sostegno della stragrande maggioranza degli attori e attrici nel mondo. Alcuni di loro, come lo spagnolo Javier Bardem, si recarono a Ginevra per difendere la necessità di un trattato internazionale che riconoscesse e tutelasse i loro diritti. "Il Trattato di Pechino è la cosa più importante che sia accaduta a noi attori dall'invenzione del cinema", ha dichiarato lo stesso Bardem l'anno scorso. Anche artisti di fama internazionale come Meryl Streep, Antonio Banderas, Sonia hanno parlato in termini simili. Braga o Eugene. Levy, che ha partecipato a un video coordinato e preparato da Latin Artis e dalla Federazione Internazionale degli Attori (FIA), e proiettato durante la Conferenza Diplomatica di Pechino.
Dopo tale adozione, nel 2012, Latin Artis e i suoi membri hanno contribuito intensamente alla promozione del Trattato ottenendo il maggior numero di ratifiche. L’obiettivo non era solo la sua tempestiva entrata in vigore, ma anche un’attuazione universale che garantisse ad attori e attrici di qualsiasi parte del mondo il riconoscimento e la tutela dei loro diritti ovunque vengano sfruttate le loro interpretazioni. Oltre alle attività in tutti i paesi rappresentati da Latin Artis, dai seminari ai workshop o agli incontri multilaterali con rappresentanti settoriali, governativi o legislativi, ogni autunno sono stati organizzati insieme all'OMPI i diversi Forum Iberoamericani sull'Interpretazione Audiovisiva.
Dopo aver superato con successo le prime due fasi – adozione ed entrata in vigore –, rimane ora una terza e più decisiva fase, quella dell'attuazione del Trattato nelle diverse legislazioni nazionali. Questa traduzione servirà a realizzare l’obiettivo principale già stabilito nel primo paragrafo del preambolo: “Sviluppare e mantenere la tutela dei diritti degli artisti interpreti o esecutori rispetto alle loro rappresentazioni audiovisive nel modo più efficace e uniforme possibile”.
Efficienza e uniformità acquistano particolare rilevanza con l’avvento di nuovi modelli televisivi interattivi o on demand, guidati da grandi piattaforme come Netflix, HBO, Amazon Prime, Hulu, Disney+, Movistar+ e altre, che offrono contemporaneamente i loro ampi cataloghi di contenuti audiovisivi. in tutto il pianeta. L'attuazione del Trattato di Pechino consentirà ad attori e attrici di tutto il mondo di rivendicare i propri diritti in tutti quei Paesi in cui le loro interpretazioni sono soggette a sfruttamento. E questo, insieme allo sviluppo di una gestione collettiva trasparente, rigorosa, professionale e solidale, consentirà un miglioramento sostanziale, giusto e necessario delle condizioni socio-lavorative e familiari di attori e attrici in tutto il mondo.
"Il Trattato di Pechino arriva tardi, ma è opportuno affinché l'attore possa partecipare economicamente allo sfruttamento del suo lavoro", ha aggiunto l'attore Javier Bardem nelle sue dichiarazioni di fine 2019. In questo senso, aggiunge il segretario generale di Latin Artis, lo spagnolo Abel Martín Villarejo: “Quando un artista crea un personaggio e lo rappresenta davanti alla macchina da presa, contribuisce in modo straordinario allo sviluppo culturale, sociale ed economico arricchimento di un Paese, di una regione e dell’umanità nel suo insieme”. A suo avviso, l’arte di recitare personaggi audiovisivi “è emersa negli ultimi decenni come il bene culturale ed economico più richiesto dai cittadini di tutto il mondo”, al punto che tutti i modelli di business audiovisivi (cinematografici e televisivi) ruotano attorno ai contenuti di fantasia.
L'AISGE e gli altri enti membri di Latin Artis hanno deciso di approfittare di questa data, “che segna una tappa storica”, per congratularsi con tutti gli attori e le attrici del mondo e “ringraziare pubblicamente tutti coloro che hanno reso possibile questo Trattato per il loro lavoro. e impegno." , in particolare al direttore generale dell'OMPI, Francis Gurry."
La dichiarazione di Latin Artis aggiunge: “Gli attori di tutto il mondo vogliono ringraziare e congratularsi con tutti i paesi che fanno già parte del Trattato di Pechino attraverso la loro ratifica e incoraggiare tutti coloro che non l’hanno ancora ratificato a farlo il prima possibile”. . “In questo modo potranno avvantaggiare gli attori e gli altri creatori, i cittadini, le industrie e la cultura delle rispettive nazioni con tutti gli effetti positivi che uno strumento internazionale così importante offre”.
Trattato di Pechino sugli spettacoli audiovisivi
Il Trattato di Pechino sulle prestazioni audiovisive, adottato il 24 giugno 2012, affronta i diritti di proprietà intellettuale degli artisti interpreti o esecutori nelle prestazioni audiovisive.
Panoramica del Trattato di Pechino sugli spettacoli audiovisivi (2012)
Il Trattato di Pechino sulle rappresentazioni audiovisive è stato adottato dalla Conferenza diplomatica sulla protezione delle rappresentazioni di fissazione audiovisiva, tenutasi a Pechino dal 20 al 26 giugno 2012. Il Trattato prevede i diritti di proprietà intellettuale degli artisti interpreti o esecutori sulle interpretazioni o rappresentazioni audiovisive.
Il Trattato conferisce agli artisti interpreti o esecutori quattro tipi di diritti economici sulle loro rappresentazioni fissati nelle fissazioni audiovisive, ad esempio nei film: 1) il diritto di riproduzione, 2) il diritto di distribuzione, 3) il diritto di noleggio e 4) il diritto di rendere disponibile.
Il diritto di riproduzione è il diritto di autorizzare la riproduzione diretta o indiretta dell'interpretazione o dell'esecuzione fissata nelle fissazioni audiovisive, con qualsiasi procedimento o in qualsiasi forma.
Il diritto di distribuzione è il diritto di autorizzare la messa a disposizione del pubblico dell'originale e delle copie delle sue esecuzioni fissate in fissazioni audiovisive mediante vendita o altro trasferimento di proprietà.
Il diritto di noleggio è il diritto di autorizzare il noleggio commerciale al pubblico degli originali e delle copie delle sue esecuzioni fissate in fissazioni audiovisive.
Il diritto di messa a disposizione è il diritto di autorizzare la messa a disposizione del pubblico, su filo o senza fili, di qualsiasi rappresentazione fissata in una fissazione audiovisiva, in modo che membri del pubblico abbiano accesso a tale rappresentazione dal luogo e nel momento che ognuno di loro sceglie. Questo diritto riguarda in particolare la messa a disposizione su richiesta via Internet.
Per quanto riguarda le esecuzioni non fisse (dal vivo), il Trattato riconosce agli artisti interpreti o esecutori tre tipi di diritti economici: 1) il diritto di radiodiffusione (salvo il caso di ritrasmissione); 2) diritto di comunicazione al pubblico (salvo quando lo spettacolo costituisce uno spettacolo radiotelevisivo); e 3) il diritto di fissazione.
Il Trattato conferisce agli artisti interpreti o esecutori anche i diritti morali, cioè il diritto ad essere riconosciuti come artisti (tranne quando l'omissione è dettata dal modo in cui viene utilizzata l'esecuzione); e il diritto di opporsi a qualsiasi distorsione, mutilazione o altra modifica che leda l'onore e la reputazione dell'autore, tenendo conto della natura delle fissazioni audiovisive.
Il Trattato prevede che gli artisti interpreti o esecutori abbiano il diritto di autorizzare la radiodiffusione e la comunicazione al pubblico delle loro rappresentazioni fissate in fissazioni audiovisive.
Tuttavia, le Parti contraenti possono notificare che, invece del diritto di autorizzazione, stabiliranno il diritto ad un'equa remunerazione per l'utilizzazione diretta o indiretta per la radiodiffusione o la comunicazione al pubblico delle rappresentazioni fissate nelle fissazioni audiovisive. Tuttavia, le Parti contraenti possono limitare o, previa formulazione di una riserva rispetto al Trattato, negare tale diritto. In tal caso, e nella misura in cui la Parte Contraente interessata abbia formulato la riserva, le altre Parti Contraenti avranno la facoltà di non esercitare il trattamento nazionale nei confronti della Parte Contraente che ha formulato la riserva (“reciprocità”).
Per quanto riguarda il trasferimento dei diritti, il Trattato prevede che le Parti contraenti possano prevedere nella loro legislazione nazionale che, qualora l'esecutore abbia dato il suo consenso alla fissazione della sua interpretazione in un fissaggio audiovisivo, i diritti esclusivi sopra menzionati saranno trasferiti al produttore di la fissazione audiovisiva (salvo diversa disposizione contrattuale tra l'esecutore e il produttore). Nonostante tale trasferimento di diritti, le leggi nazionali o i contratti individuali, collettivi o di altro tipo possono garantire all'artista interprete o esecutore il diritto di ricevere royalties o un'equa remunerazione per tutti gli usi dell'esecuzione, come previsto dal Trattato.
Per quanto riguarda le limitazioni e le eccezioni, l’articolo 13 del Trattato di Pechino incorpora la cosiddetta “regola dei tre passaggi” per la determinazione delle limitazioni e delle eccezioni in conformità con quanto previsto dall’articolo 2, paragrafo 9, della Convenzione di Berna, che estende la sua applicazione di tutti i diritti. Le Dichiarazioni Concordate che accompagnano il Trattato prevedono che la Dichiarazione Concordata relativa all'articolo 10 del WCT si applichi anche al Trattato di Pechino, il che significa che tali limitazioni ed eccezioni, stabilite nel diritto nazionale conformemente alla Convenzione di Berna, possono essere estese all'ambiente digitale . Gli Stati contraenti possono prevedere nuove eccezioni e limitazioni adeguate all’ambiente digitale. L’ampliamento delle limitazioni ed eccezioni esistenti, o la creazione di nuove, è consentito purché siano soddisfatte le condizioni della regola dei tre passaggi.
La durata della tutela non può essere inferiore a 50 anni.
Il godimento e l'esercizio dei diritti previsti dal presente Trattato non saranno subordinati ad alcuna formalità.
Il Trattato stabilisce l’obbligo delle Parti contraenti di prevedere mezzi di ricorso per impedire atti volti a neutralizzare le misure tecniche di protezione (ad esempio, la crittografia) utilizzate dagli artisti interpreti o esecutori nell’esercizio dei loro diritti, o contro la cancellazione o l’alterazione di informazioni, quali l'indicazione di alcuni dati che consentono l'identificazione dell'esecutore, dell'interpretazione o dell'esecuzione e la stessa fissazione audiovisiva, dati necessari per la gestione (ad esempio, la concessione di licenza, la riscossione e la distribuzione dei diritti d'autore) di tali diritti ("diritti informazioni di gestione").
Una dichiarazione concordata sull'interrelazione tra misure tecnologiche, limitazioni ed eccezioni chiarisce che nulla impedisce a una Parte contraente di adottare misure efficaci e necessarie per garantire che i beneficiari possano beneficiare di limitazioni ed eccezioni, se sono state applicate misure a un'interpretazione o esecuzione audiovisiva e se il beneficiario ha legalmente accesso a detta interpretazione o prestazione. Potrebbe essere necessario adottare le misure efficaci e necessarie di cui sopra solo quando i titolari dei diritti non hanno adottato misure efficaci e adeguate in relazione a tale interpretazione o esecuzione in modo che il beneficiario possa godere delle limitazioni ed eccezioni conformemente alla legislazione nazionale di quel paese Parte contraente.
Fatta salva la tutela giuridica dell'opera audiovisiva in cui è fissata una prestazione, gli obblighi relativi alle misure tecnologiche di protezione non si applicano alle prestazioni o alle prestazioni che non godono di tutela o che non godono più di tutela ai sensi della normativa nazionale che dà applicazione al Trattato.
Le Parti contraenti accordano la protezione prevista dal Trattato alle interpretazioni ed esecuzioni fisse esistenti al momento dell'entrata in vigore del Trattato, nonché a tutte le interpretazioni ed esecuzioni intervenute dopo l'entrata in vigore del Trattato in ciascuna Parte contraente. Tuttavia, una Parte contraente può dichiarare che non applicherà le disposizioni relative ad alcuni o a tutti i diritti esclusivi di riproduzione, distribuzione, noleggio, messa a disposizione di rappresentazioni audiovisive fisse, radiodiffusione e comunicazione al pubblico per quanto riguarda le interpretazioni o esecuzioni esistenti alla data di entrata in vigore del Trattato in ciascuna delle Parti contraenti. Le altre parti contraenti possono, su base reciproca, limitare l'applicazione di tali diritti nei confronti di detta parte contraente.
Il trattato obbliga le parti contraenti ad adottare, conformemente al loro ordinamento giuridico, le misure necessarie per garantirne l'applicazione. In particolare, tutte le Parti contraenti devono garantire che nella legislazione nazionale esistano procedure di attuazione che consentano di adottare misure efficaci contro atti di violazione dei diritti previsti dal Trattato. Tali misure devono includere rimedi agili per prevenire le violazioni, nonché altri rimedi che costituiscano un efficace mezzo di deterrenza per nuove violazioni.
Il Trattato istituisce un'Assemblea delle Parti contraenti la cui funzione principale è quella di trattare le questioni relative al mantenimento e allo sviluppo del Trattato e affida al Segretariato dell'OMPI il lavoro amministrativo ad esso correlato.
Il Trattato di Pechino entrerà in vigore tre mesi dopo che 30 parti aventi diritto avranno depositato i loro strumenti di ratifica o adesione. Gli Stati membri dell'OMPI e dell'Unione europea possono aderire al Trattato. Spetta all'Assemblea istituita dal Trattato decidere sull'ammissione di altre organizzazioni intergovernative. Gli strumenti di ratifica o di adesione devono essere depositati presso il Direttore generale dell'OMPI.
Vantaggi del trattato di Pechino
La ratifica e l’entrata in vigore del Trattato di Pechino dimostrano che il sistema multilaterale di definizione degli standard incarnato dall’OMPI può funzionare bene nel garantire nuove importanti forme di protezione per creatori e artisti. A ciò si aggiungono gli effetti positivi e concreti che il Trattato di Pechino avrà per tutti gli Stati membri dell’OMPI, sia in via di sviluppo che sviluppati, e che saranno percepiti in vari ambiti, tra gli altri, lo sviluppo economico, la situazione degli interpreti e degli esecutori di opere audiovisive e diversità culturale.
Sviluppo economicoPrincipali disposizioni del Trattato di Pechino
Il Trattato di Pechino prevede l'obbligo delle Parti contraenti di fornire piena protezione nei rispettivi territori ai titolari dei diritti che siano cittadini di altre Parti contraenti, garantendo così che i produttori e gli artisti locali ricevano una remunerazione finanziaria ogni volta che i loro film, serie televisive e altri prodotti audiovisivi vengono selezionati o resi disponibili con altri mezzi all'estero. Il trattato contribuirà a salvaguardare i diritti degli artisti interpreti o esecutori contro l'uso non autorizzato delle loro interpretazioni nei media audiovisivi, quali televisione, film e video. Nella nostra epoca attuale, caratterizzata dalla predominanza delle produzioni audiovisive e delle immagini audiovisive nella musica, il consumo del mercato digitale si è esteso, oltre ai programmi della televisione pubblica, alle reti televisive a pagamento, ai DVD e, recentemente, a Internet, compreso l’ambiente mobile.
La protezione
Sebbene la protezione degli artisti e dei produttori locali sia prevista dalla legislazione nazionale, in assenza di un trattato in questo settore, tale protezione potrebbe mettere i creatori locali in una posizione di svantaggio comparativo, nella misura in cui l’uso di contenuti audiovisivi provenienti da altri paesi sarebbe non sarebbero protetti e, di conseguenza, tali contenuti sarebbero meno costosi. Il Trattato di Pechino garantisce la scomparsa di questo potenziale svantaggio comparativo per i creatori locali.
Di interpretazioni ed esecuzioni audiovisive coprirà tutti i mercati audiovisivi in espansione.
Il Trattato di Pechino rafforzerà e, ove opportuno, contribuirà a consolidare le industrie audiovisive locali che aderiscono al sistema di protezione internazionale. Inoltre, l’industria audiovisiva è ad alta intensità di manodopera e impiega un gran numero di artisti, tecnici, musicisti e altri creatori. I contenuti audiovisivi sono anche noti per essere un potente vettore per promuovere prodotti e servizi creati localmente, come automobili, prodotti alimentari e bevande, abbigliamento e turismo, e rappresentano quindi un complemento ideale per le industrie di esportazione. Man mano che le industrie locali crescono e dispongono delle risorse per produrre più contenuti, i consumatori locali beneficeranno di una maggiore gamma, diversità e qualità delle opzioni audiovisive locali.
Il Trattato di Pechino genererà maggiori investimenti promuovendo un’efficace legislazione sul diritto d’autore e sui diritti connessi con meccanismi di applicazione, che a loro volta favoriranno un quadro equilibrato per lo scambio
e l’accesso internazionale ai mercati esteri. Rafforzando questi pilastri dell’industria audiovisiva, il Trattato di Pechino stimolerà molteplici fonti di investimento nella produzione locale.
Insieme ai trattati “Internet” dell'OMPI, il Trattato di Pechino offre strumenti fondamentali per una distribuzione equilibrata, sicura ed efficace dei contenuti audiovisivi su Internet. Le industrie dipendenti dal diritto d’autore sono un elemento fondamentale dell’economia della conoscenza, che a sua volta costituisce un motore fondamentale di crescita e sviluppo nel tempo
di instabilità economica. Il Trattato di Pechino aumenterà il ruolo di Internet come principale canale di distribuzione dei contenuti audiovisivi, promuovendo così ulteriormente l’espansione della banda larga e le innovazioni nelle tecnologie della comunicazione e dell’informazione in settori quali le piattaforme di servizi digitali, le applicazioni di contenuti e gli standard e le tecnologie di trasmissione.
Migliorare la situazione degli interpreti di opere audiovisive
Fornendo incentivi e compensi per l'utilizzo internazionale delle loro performance, il Trattato di Pechino rafforzerà la posizione degli artisti interpreti o esecutori nel settore audiovisivo. I performer sono artisti che si guadagnano da vivere grazie alla cultura. Il Trattato di Pechino contribuirà a migliorare lo status professionale degli attori e degli altri artisti, nonché le loro condizioni di lavoro. Inoltre, l'ampliamento dei diritti degli artisti, interpreti o esecutori potrebbe portare all'introduzione o al consolidamento di organi di artisti.
e degli interpreti, nonché quelli dei produttori, che sono i loro naturali interlocutori nell'esercizio dei diritti di sfruttamento dei film e degli altri contenuti audiovisivi. L’ascesa di questi organismi di rappresentanza genererà un ambiente più favorevole al dialogo sociale tra artisti e produttori, che avrà l’effetto generale di consolidare i settori cinematografico e audiovisivo.
Tutela della cultura, del folklore e della diversità culturale
Oltre ad essere una forma d’arte, i film sono un ottimo veicolo
di altre espressioni di creatività e identità culturale. Le interpretazioni e le performance audiovisive portano al pubblico opere letterarie e musicali in modo estremamente efficace. La dimensione delle interpretazioni e delle rappresentazioni audiovisive come vettori e moltiplicatori di altre espressioni culturali non solo ha un'enorme importanza economica, ma contribuisce notevolmente alla promozione della diversità culturale. In questo senso, il Trattato di Pechino contribuisce alla protezione delle espressioni culturali tradizionali e del folklore nazionale, una questione sul tavolo di diversi forum dell’OMPI, tra cui il Comitato intergovernativo sulla proprietà intellettuale e le risorse genetiche, le conoscenze tradizionali e il folklore (IGC). . Come chiaramente affermato nel Trattato di Pechino, gli artisti includono attori e cantanti che eseguono espressioni folcloristiche.
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