Por Brian Seibert 24 de marzo de 20
Un baile de bricolaje para tu hogar, de Yvonne Rainer La coreógrafa venerada lo invita a probar «Pasar y empujar mientras está confinado a un pequeño apartamento».
Al igual que muchas personas en todo el mundo, la coreógrafa venerada Yvonne Rainer no está saliendo mucho de su departamento en estos días, aparte de lavar la ropa en el sótano. Pero eso no le ha impedido hacer bailes.
Lo sé, porque su último esfuerzo es culpa mía, se podría decir. Le había pedido a Emily Coates, colaboradora frecuente de la Sra. Rainer, que enseñara como invitado algunas de las coreografías de la Sra. Rainer a los estudiantes en mi clase de historia de danza en Yale. Cuando supimos que la clase de repente solo estaría en línea, la Sra. Coates le pidió a la Sra. Rainer una adaptación apropiada para la situación, y ella proporcionó una. Ella lo llama «Pasar y empujar mientras está confinado a un pequeño apartamento».
Es un ejercicio de historia de la danza, pero se me ocurrió que podría ser una diversión para las personas que ahora están encerradas en casa; Es algo que cualquiera puede intentar, con cuidado. Ms. Rainer estuvo de acuerdo. Así que aquí puedo presentar su primer baile para los socialmente aislados.
Lo que adaptó proviene de «Terrain», su primer baile largo, realizado en 1963. La Sra. Rainer y algunos amigos habían fundado recientemente Judson Dance Theatre, un grupo innovador que cuestionaba las suposiciones de lo que podría ser el baile. Un aspecto importante fue la inclusión de actividades cotidianas y tareas de juego, a menudo organizadas en listas y cuadros detallados, que luego se denominaron puntajes. (Puede encontrar muchos de ellos en su libro «Work: 1961-73», publicado recientemente por Primary Information)
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En una sección de «Terreno», por ejemplo, los artistas pueden elegir entre dos actividades: caminar y quedarse quieto. Esta es la sección que la Sra. Rainer ha adaptado para las circunstancias actuales y los espacios confinados.
Las reglas, como las describió recientemente por correo electrónico, son bastante simples. Puedes caminar, en cualquier dirección, o puedes pararte. Suponiendo que haya dos o más personas, una persona que se pare debe permanecer estacionaria. Alguien que elige caminar puede caminar lo más cerca posible de la persona de pie sin tocarla; eso es «pasar». O el caminante puede optar por chocar, ligeramente, con la persona de pie; eso es «empujar», y puede liberar a la persona de pie para volver a ponerse en movimiento.
Ms. Rainer ha agregado otras opciones. Si hay una silla estable y liviana disponible, puede sentarse o pararse sobre ella. Un caminante también puede hacer que un stander se siente. O dos caminantes fuertes podrían llevar a una niñera en una silla. O alguien que está sentado en una silla podría ser derribado.»Si estás aburrido de caminar», agregó la Sra. Rainer, «puedes pararte en la cama». O caminar a través de él, sin romper el paso. Lo mismo ocurre con el «sofá, la mesa y los muebles sobre tapizados».
Si estás solo, todavía hay opciones. Al elegir caminar solo, puede empujar un mueble. Puede envolver su cuerpo alrededor de esos muebles o levantar y dejar objetos o, por ejemplo, lavarse las manos, nunca con demasiada frecuencia ahora, todo mientras mantiene un ritmo de caminata constante, lo cual, subrayó la Sra. Rainer, es «el pilar de todo el conjunto empresa.»
«Una vez que te quedas quieto, se acabó», dijo. Pero esa es solo una opción; ella ha provisto otro para sacarte de esa rutina. Aunque la partitura, como muchos bailes posmodernos, no requiere ningún acompañamiento musical, puede responder a los ruidos en su entorno. «Puede elegir entre varias señales verbales de la radio o la televisión para volver a ponerse en movimiento, como ‘virus’ o ‘pandemia'». La alta frecuencia de tales señales debería evitar el estancamiento prolongado.
La fotógrafa Julieta Cervantes pasa algo y se empuja en casa con su novio, Miguel Goodbar, y su cachorro, Pablo. Crédito: Julieta Cervantes para The New York Times
Recuperado de New York Times https://www.nytimes.com/2020/03/24/arts/dance/yvonne-rainer-do-it-yourself-coronavirus.html?action=click
Evitar el aburrimiento es una razón para tener opciones. Eso también era cierto en los días de Judson. En el original «Terrain», la caminata y la posición de pie contrastaban con los movimientos más atléticos y convencionalmente virtuosos de otros bailarines en la pieza. La idea de caminar y pararse era, en palabras de la Sra. Rainer, una «intervención inesperada», una pequeña «mosca en la pomada». Era una forma de romper las expectativas: un objetivo central en todo el trabajo de la Sra. Rainer.
En esta adaptación, explicó, «la repetición de la figura que camina se ve interrumpida por el aparente intento del artista de utilizar maniobras inusuales e inoportunas para negociar un mueble voluminoso». Si encuentra esa interrupción divertida, eso es completamente consistente con la estética de la Sra. Rainer.
Pero la repetición, el ritmo constante de caminar, la zancada constante, sigue siendo importante. Es una versión de la «continuidad no reflejada» que la Sra. Rainer introdujo en su trabajo seminal de 1965 «Trio A», que conecta muchas acciones dispares con el mismo peso y énfasis, el mismo nivel de energía. Por mucho que el trabajo de la Sra. Rainer en la década de 1960 evitara las expresiones convencionales de virtuosismo, como saltos sobrehumanos y giros de vueltas, esta «continuidad no reflejada» era, dijo, «una nueva posibilidad de virtuosismo».
Todavía lo es, y es más difícil de lograr de lo que parece, incluso en la forma inicial de este puntaje adaptado. Pero es fiel al espíritu de Judson y al amor de la Sra. Rainer por la «fisicalidad no mejorada» que cualquiera pueda probarlo.
El puntaje implica un riesgo físico, por lo que la Sra. Rainer aconseja precaución. Ella misma no ha intentado la nueva versión. «A los 85 años, dudo si podría subir y bajar de una cama o sofá con la agilidad que exige mi puntaje», dijo. «¡Pero déjame perderme en la calle!»
A la Sra. Rainer no le importa si haces tus propias adaptaciones. Solo «asegúrate de que las reglas sean claras y estrictas para que puedas cumplirlas sin que te vuelvas loco», aconsejó. Lo más importante, ella dijo: «Diviértete».
Si te grabas haciendo el baile, publica un enlace a tu video en los comentarios (Twitter o Instagram funcionan mejor), o Esta dirección de correo electrónico está siendo protegida contra los robots de spam. Necesita tener JavaScript habilitado para poder verlo.»>envía un enlace a Esta dirección de correo electrónico está siendo protegida contra los robots de spam. Necesita tener JavaScript habilitado para poder verlo.»>thearts@nytimes.com . Asegúrese de ajustar su configuración de privacidad para que el enlace sea visible para las personas fuera de su red. Podemos incluirlo en un artículo de seguimiento.
